œuvres lyriques

la Vision de Môna, légende lyrique en 2 actes, livret de Gustave Paul Desveaux dit Gustave Desveaux-Vérité (Le Mans, Sarthe, 09 octobre 1870 – 12 juin 1936) et Georges Raphaël dit Jean Fragerolle (Asnières, Seine [auj. Hauts-de-Seine], 13 octobre 1883 – Paris, 27 février 1968) (Opéra de Paris, 21 octobre 1931 [répétition générale publique le 15 octobre] ; mise en scène de Pierre Chereau ; décors de Darlot ; avec Mmes Ketty Lapeyrette (Mona), Jeanne Laval (Françoise), Andrée Marilliet et Madeleine Lalande (2 Islandaises) ; MM. Edmond Rambaud (Jean-Louis), André Pernet (Jozon), Martial Singher (Jobie), Edouard Madlen et Jules Forest (2 Islandais), Léon Ernest (un Passant) ; chef d'orchestre : Henri Büsser. 4e à l’Opéra, le 07 novembre 1931, avec les créateurs. 4 représentations à l’Opéra au 31.12.1961)

« MM. Louis Dumas et Le Boucher, prix de Rome, le premier de 1906, le second de 1907, voient, au bout de vingt-cinq ans, arriver leur tour de bénéficier de l'obligation incombant à l'Opéra de jouer, de ceux des anciens pensionnaires de la villa Médicis qui le demandent, un ouvrage en deux actes. Quelle patience il faut aux compositeurs pour ne pas désespérer ! Et depuis quand sont écrites, quelles transformations ont subies les œuvres aujourd'hui représentées !

La Vision de Môna est un conte breton qui dégage la couleur et la tristesse du pays d'Armor durant l'absence des Islandais et l'angoisse, l'espérance de ceux restés au foyer. Vous en avez lu le sujet au lendemain de la première ; l'exposer à nouveau serait inutile.

Les auteurs ont mené leur pièce avec simplicité et adresse. L'intrigue se poursuit clairement, sans traîner, et sert, en ses développements, à souhait le compositeur.

Musicien de valeur, directeur du Conservatoire de Dijon. M. Louis Dumas a écrit une partition sincère, tendre et émue. Il exprime en la forme qui leur convient ses idées aux contours nets, sans chercher les complications d'un langage hors de sa nature. Ses thèmes sont bien venus, sa mélodie se déroule chantante. Il commente fort justement et intelligemment le drame, traite avec bonheur et sans les altérer les motifs bretons dont il use dans les parties épisodiques, orchestre d'une main sûre et légère, prouve un sentiment profond, une science achevée de son art.

Le décor fait de pièces du matériel de la maison est bien composé et fort convenable. M. Chereau a établi une mise en scène qui situe l'ouvrage dans son exacte ambiance.

Deux des protagonistes paraissent dans les deux pièces. Chanteur accompli, artiste de race, M. Pernet trace d'une touche sûre un vieux grand-père breton traînant la jambe.

M. Singher, qui mène parfaitement son chaud et bel organe et déclame avec autant d'intelligence que de netteté, campe avec mouvement et rondeur une silhouette de vieux loup de mer.

Dans l'ouvrage de M. Louis Dumas nous trouvons Mlle Lapeyrette, dont l'éloquence vocale et scénique, la simplicité vraie, l'art sain et sincère mettent magistralement en relief la vieille Môna ; Mlle Laval, au chant flexible et pur, au sentiment ému ; M. Rambaud qui prouve sa conscience et son goût, tandis que compréhensif et attentif, M. Büsser dirige la partition. »

(Lyrica, novembre 1931)

« La Duchesse de Padoue et la Vision de Môna sont des travaux de deux prix de Rome. Ils ont été écrits il y a une vingtaine d'années. La Vision de Môna conte le départ d'un jeune marin pour l'Islande ; il est noyé avant de rentrer au port, et c'est seulement son fantôme qui apparaît à sa fiancée désespérée. Sur cette affabulation sans imprévu le compositeur a écrit une partition honorable, parfait devoir plus qu'œuvre personnelle. »

(Larousse Mensuel Illustré, 1931)