La mignonne créatrice du rôle de Thérèse Rascalou dans Mam'zelle Quat'sous, est une des étoiles de l'opérette les plus aimées des Parisiens. Petite et mignarde, distinguée et intelligente, c'est après avoir obtenu son brevet supérieur qu'elle bifurqua tout d'un coup vers le théâtre, débutant comme seconde chanteuse au Casino de Nice, puis à Monte-Carlo et à Bucarest. En 1894, elle vint à Paris où elle se fit remarquer dans diverses créations, les Forains, le Bonhomme de neige, aux Bouffes-Parisiens, et reprit le rôle de Miss Hélyett, aux Menus-Plaisirs, puis à la Gaîté, Kate, de Rip ; Clairette, des 28 jours de Clairette ; Serpolette, des Cloches de Corneville, et, enfin, créa la rôle de Catarina, dans Panurge et celui d'Alésia, dans la Poupée, dont l'originale et artistique conception l'a placée au premier rang de nos artistes. A créé aussi le rôle de la commère dans la revue estivale, Paris-Fumiste, à Marigny.

(Annuaire des Artistes, 1898)

Se destinait à l'enseignement et obtint son brevet supérieur. Elle aborda le théâtre au Casino de Nice, en qualité de seconde chanteuse. — Monte-Carlo et Bucarest l'applaudirent dans le rôle d'Irma, du Grand Mogol.

Entrée aux Bouffes-Parisiens en 1894, elle y fit des créations dans les Forains et le Bonhomme de neige. Aux Menus-Plaisirs, elle reprit Miss Helyett, et elle débuta à la Gaîté dans la joyeuse Kate, de Rip ; reprit plusieurs rôles, créa Clairette des 28 Jours de Clairette, Serpolette des Cloches de Corneville, Catarina, de Panurge ; Alesia, de la Poupée, où ingénieusement articulée, elle s'est décidément posée en étoile. En l'applaudissant dans ce rôle, on se rappelait madame Beaugrand dans Coppélia, où la sylphide personnifiait si plaisamment une poupée.

Miniature, petit Saxe d'une vivacité, d'une adresse, d'une turbulence réjouissante. Et, de plus, fine et intelligente et chantant avec beaucoup de charme.

(Adrien Laroque, Acteurs et actrices de Paris, juillet 1899)

Mlle Mariette Sully est, à cette heure, au premier rang de nos divettes parisiennes, elle met dans tous ses rôles une gaminerie gracieuse, un entrain endiablé et un art spirituel de chanteuse.

Elle est née en Belgique. Après avoir fait ses études pour l'obtention du brevet supérieur, elle aborda le théâtre et débuta au Casino de Nice dans l'emploi des secondes chanteuses, passa ensuite à Monte-Carlo, puis à Bucarest où elle joua Irma du Grand Mogol.

Engagée aux Bouffes-Parisiens, elle débuta dans les Forains (création 1894), créa ensuite le Bonhomme de Neige au même théâtre, puis chanta Miss Helyett aux Menus-Plaisirs.

Engagée enfin, à de très brillantes conditions, au théâtre de la Gaîté, elle reprend le rôle de Kate dans Rip, Clairette dans les 28 Jours de Clairette, crée Catarina dans Panurge (1895), chante Serpolette des Cloches de Corneville et crée le rôle d'Alesia dans la Poupée (1896), crée le rôle de Thérèse Rascalou dans Mam'zelle Quat'sous (1897), joue Rose Michon dans la Jolie Parfumeuse (1898) et passe, la même année, aux Bouffes-Parisiens, pour y créer Véronique dans Véronique (10 décembre 1898), Césarine dans la Demoiselle aux Camélias et Eponine dans Shakespeare.

Le 22 décembre 1900, elle crée au théâtre du Châtelet le rôle de Nichette du Petit Chaperon rouge.

Depuis, Mlle Mariette Sully, séduite par de brillants engagements, s'est fait vivement applaudir et a remporté des triomphes éclatants, notamment à Monte-Carlo, à Lisbonne, à Madrid, etc.

Elle a été, en 1902, engagée au théâtre du Château-d'Eau pour y créer le rôle de Rosinette dans la Bouquetière du Château-d'Eau, de M. Lubomirski.

Elle est l'étoile applaudie, cet hiver, de la troupe de Trianon-Théâtre où son succès, comme toujours, est éclatant.

(Annuaire des Artistes, 1903)

La gifle des Bouffes

J'avais espéré que les deux artistes des Bouffes-Parisiens, dont l'une a giflé l’autre, se réconcilieraient hier devant le juge de paix du tribunal de simple police. Il faut en rabattre. La plaignante et la prévenue sont restées sourdes aux exhortations paternelles du bon juge. Nous pouvons les nommer aujourd'hui. Toutes deux sont jolies et répondent aux noms de Tariol-Baugé et Mariette Sully. C'est la première qui a laissé tomber sa main sur la figure de la seconde.

Voici d’ailleurs les faits :

Le 13 avril dernier, au troisième acte de Véronique, Mlle Tariol-Baugé qui s'était déjà plainte de ce que Mlle Mariette Sully lui coupait ses effets par des sorties intempestives qui ne lui permettaient la réplique, ayant constaté ce soir une nouvelle sortie, aborda sa camarade dans les coulisses, et lui dit, la main levée :

- Vous allez rentrer en scène pour ma réplique, et tout de suite !

Mlle Mariette Sully s'y étant refusée, Mlle Tariol-Baugé laissa tomber sa main sur son visage, et comme Mlle Sully battait en retraite, elle la poursuivit en criant :

- Rentrez, rentrez donc, ou je recommence !

Et elle allait donner une sœur à sa première gifle, lorsqu'un machiniste intervint et sépara les deux adversaires.

Mlle Mariette Sully attendit trois jours avant de porter plainte contre Mlle Tariol-Baugé, espérant que celle-ci viendrait lui faire des excuses.

Ne voyant rien venir, comme Sœur Anne, elle se décida le 16 avril à envoyer la lettre suivante au commissaire de police du quartier Gaillon :

Monsieur le commissaire de police,

M'étant refusée de déférer au désir de Mme Tariol-Baugé pendant que je me trouvais dans les coulisses, le 13 avril courant, elle m'a appliqué sur la figure une gifle, s’apprêtant à m’en donner une seconde lorsqu'un machiniste est intervenu pour nous séparer.

J'ai attendu jusqu'à ce jour pour déposer cette plainte, pensant qu'avec un peu de réflexion, Mme Tariol-Baugé comprendrait l'indignité de sa conduite.

Puisqu'elle ne manifeste aucun regret, je dépose une plainte.

Veuillez, etc.

Mariette Sully.

Le parquet, bon prince, pria le commissaire de police de faire tous ses efforts pour amener une réconciliation entre les deux artistes. Ce magistrat, du 16 avril au 23 septembre, c'est-à-dire pendant cinq mois fit comparaître à plusieurs reprises la gifleuse et la giflée mais ce fut en pure perte.

Mlle Tariol-Baugé ne voulut pas reconnaître ses torts, et Mlle Mariette Sully persista dans sa plainte.

Il a fallu plaider.

Le résultat a été une condamnation, pour violences légères, à deux francs d'amende pour Mlle Tariol-Baugé.

Cette amende aurait pu être transformée en une journée de travail, d'après le Code de Brumaire an IV.

Voyez-vous Mlle Tariol-Baugé allant casser des cailloux pendant douze heures sur la route de Sèvres.

Quelle revanche pour Mlle Mariette Sully !

(Amédée Blondeau, le Rappel, 23 octobre 1899)

Discographie

Brindisi "Le punch scintille"

extrait de l'acte II de Giroflé-Girofla de Lecocq

Mariette Sully (Giroflé) et Orchestre

Odéon X 60836, mat. xP 4141, enr. le 01 juin 1908

"Qui se souvient ?"

Souvenirs sur la création de Véronique de Messager

Mariette Sully, créatrice du rôle d'Hélène